▇ 張文莉

小學(xué)時(shí)候我就喜歡畫中國畫，畫花鳥、畫仕女、畫山、畫水……

后來，有幸?guī)煆牧_江有名的工筆花鳥大師劉仲承先生，先生當(dāng)年已過花甲，清瘦卻很矍鑠。先生教學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)、侃侃而談，細(xì)致地講述中國畫的理論知識且通俗易懂。雖然每節(jié)課只有短短2個(gè)小時(shí)，卻讓我如同毛筆尖飽蘸墨汁一樣，快速的吸收，直到筆尖變得飽滿。他教我工筆花鳥、白描仕女、工筆重彩、水墨、寫意的畫法，調(diào)色著色等。記得我初學(xué)工筆重彩時(shí)，先生要求我每周必須完成兩幅中國畫，從白描線條到著色，不厭其煩的修改、講解等等，使我受益終身。

另一位是德陽知名畫家葛祿生先生，他的作品氣韻生動(dòng)，尤其對畫牡丹造詣?dòng)壬?，故有別稱“葛牡丹”，先生的作品在構(gòu)成上很少重復(fù)，并且感覺每一幅作品都是一首抒情詩。先生的牡丹構(gòu)思新穎，布局精巧，常常是粗獷奔放與抒情細(xì)膩相結(jié)合，熱情與冷艷相補(bǔ)充，表現(xiàn)形式不拘一格?！霸⒁馍钸h(yuǎn)、雅俗共賞”是先生創(chuàng)作上的一大特色，也是畫家終身追求的藝術(shù)境界。先生筆下的牡丹，堪稱蜀中一絕。看他畫牡丹，那畫風(fēng)之大氣、豪邁，連不小心滴到宣紙上面的一坨墨汁，都能被他巧妙運(yùn)用地畫出一片葉子。由于先生授課時(shí)間太短，很遺憾，寫意牡丹畫法我只學(xué)到皮毛。先生曾說，也許是我的性格使然，筆到之處，顯然是放不開。

談到繪畫，自覺是一個(gè)虔誠的信徒。被藝術(shù)魅力所吸引固然是原因之一；更為重要的是，風(fēng)雨不變，寒暑不輟，孜孜以求，至今雖乏善可陳，卻對它近乎癡迷。繪畫帶給我超現(xiàn)實(shí)情感的慰藉和天馬行空的想象外，更造就了我簡約而單純的生活方式。在這個(gè)純真的空間里，我感到由衷的慶幸和快樂。每每畫筆起落間，大世界已與我無關(guān)，隨心徜徉在宣紙流年似水的光陰里，醉心于實(shí)現(xiàn)或許不被實(shí)現(xiàn)的理想中。

我最喜歡畫的是工筆花鳥，雖然繁瑣，卻可以在細(xì)致中練畫功。一幅畫經(jīng)過白描后，再運(yùn)用分染、統(tǒng)染、罩染、提染、烘染、點(diǎn)染等技法，慢慢展現(xiàn)的花葉，山石，其顏色紅的熱烈，綠的飄逸，黃的明朗，藍(lán)的幽靜，一花一葉看起來都是那么地賞心悅目。尤其最愛畫的，是“蓮”，喜歡它“出淤泥而不染、濯清漣而不妖”，喜歡它的清幽。

每完成一幅畫，我都視它如初生的寶貝，很喜歡這種感覺。

其次喜歡水墨丹青，大氣磅礴畫風(fēng)之中見細(xì)膩。傳統(tǒng)水墨畫看似只有簡單的黑白二色，實(shí)則根據(jù)墨色可分為“焦、濃、重、淡、青”五色，其題材之多，如山水、人物、花鳥、走獸等，其特點(diǎn)近處寫實(shí)、遠(yuǎn)處抽象、意蘊(yùn)極其豐富。

我喜歡畫中國畫，正是由于自已始終秉持著對繪畫的這份赤子之心，才有了這些無為而為的春華秋實(shí)，有了這些記錄我心路歷程的斑斕色彩。在藝術(shù)的世界里，我只是一個(gè)尋夢者，或握一支畫筆，或乘一葉扁舟，飄然而行，去追尋那綺夢中的樂園。

[核稿：周文波  責(zé)編：杜魏岑]